，没多讲话，下楼去帮忙。<r /><r />&nsp;&nsp;&nsp;&nsp;收起铅笔，吴孝祖伸了个懒腰，脖子一扭，嘎巴响。<r /><r />&nsp;&nsp;&nsp;&nsp;新戏强调空间感和画面感，吴孝祖需要把脑子中的一些画面用故事板的形式展现出来。<r /><r />&nsp;&nsp;&nsp;&nsp;故事板比剧本更直观，更有画面感。<r /><r />&nsp;&nsp;&nsp;&nsp;拍摄过程中，导演可以通过故事板来传达他想要表达的画面镜头。<r /><r />&nsp;&nsp;&nsp;&nsp;后世故事板很简单，直接用电脑就可以制作。但此刻却需要导演一笔一笔的去绘画。每名导演的美术功底不一也造就了各自迥异的分镜头手绘稿。<r /><r />&nsp;&nsp;&nsp;&nsp;大导演希区柯克绘画功力超强，他的手绘稿同他的电影一样，完全可以当恐怖悬疑漫画看。卡梅隆司机就不用讲了，拍大船的时候杰克给露丝画的裸画就是出自他之手。<r /><r />&nsp;&nsp;&nsp;&nsp;当然，好莱坞并不是每一个导演都懂得绘画，好莱坞此时已经有了专门的分镜头手稿绘画师，影片工业化不是说说而已。<r /><r />&nsp;&nsp;&nsp;&nsp;港岛中，真正科班出身的导演为数不多。徐尅应该算是为数不多喜欢画故事版的导演。<r /><r />&nsp;&nsp;&nsp;&nsp;徐尅电影科班出身加上他从小就喜欢漫画，因此他的分镜头脚本浓浓的漫画风。完全属于被拍电影耽搁的漫画家。如果他突然间改行当漫画作者请不要惊讶。<r /><r />&nsp;&nsp;&nsp;&nsp;分镜头脚本、手绘稿这些词汇在港岛电影圈就属于天方夜谭。当初徐尅讲给新艺城七人组听得时候，曾智伟都听傻了，直到徐尅解释，他才明白。<r /><r />&nsp;&nsp;&nsp;&nsp;恰恰港岛娱乐圈，曾智伟这种野路子出身的电影人占了很大一部分。这样导致港岛电影圈一个很怪的现象——基础薄弱。导演、制片如此，演员更是如此。<r /><r />&nsp;&nsp;&nsp;&


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