和《碟》成为了网络上突然暴起的热搜关键词，在这段时间内，收视人数从两千八百万上升至三千一百万，而当她从镜头中消失后，颁奖直播的收视率，便开始回落，但网络上的讨论不仅没有减少，反而愈演愈烈，尤其是在ang lee得奖之后，公开感谢她时，收视人数，竟然又开始了上涨。

    再加上有一大部分的观众可能是开着电视机，干着别的事情，如此一来，这数百万的收视人数变动，就变得非常恐怖了；虽然这并不能证明，江火在北美有着几百万的粉丝，但却能证明，若是没有她颁奖，这几百万的观众或许会去观看午夜场的收费节目，也不会守着ab电视台，关心影帝影后的归属，看看最佳导演和最佳影片到底花落谁家。

    这还能印证，其他提名的演员和电影压根就没有多少公众认知度：

    以往是这部作品叫好，然后获得奥斯卡，而现在则是获得奥斯卡后，人们才知道有这样一部作品，这也是奥斯卡逐渐走向小众的最好证据——

    如果继续保持这样的风格，它的影响力只会不断地衰弱。

    若是连大众都没有听过那些电影，甚至不知道奥斯卡的提名获得者到底有谁，那他们为什么要看颁奖典礼？

    看着一个个曾经熟悉的奖项颁给那些陌生人吗？

    别开玩笑了，有这闲工夫，还不如去看付费的成人频道呢。

    “这样也意味着，在互联网高速发展的时代，电影工业化的今天，大众的口味和专业影评人的喜好已经出现了难以避免的异化。”ab电台的奥斯卡专栏主播毫不客气的说道：“电脑特效的飞速发展是双方在审美上出现严重分歧的真因，能够获得大众喜爱的电影，无法获得影评人的青睐，而获得奖项的电影，往往没有很好的票房。”

    “随着互联网带来的娱乐方式多样化，整个电影行业都会遭受前所未有的冲击，现在网络上没法看电影，那五年以后，十年以后呢？如果不进行改变，人们对大银幕的依赖程度只会越来越低，尤其是当大伙发现，电影已经不是消费最低的娱乐项目时，在想要让他们走进影院，就会变得非常的困难。或许在将来，艾美奖会被奥斯卡更加的受欢迎。”

    “毕竟，自从詹姆斯-卡梅隆的《泰坦尼克号》以后，能够让评委看上的商业片，只有彼得-杰克逊的《指环王》，在之后，纯粹的冲奥片能够拿到两亿以上票房的，只有去年那一部‘失败’的《百万》，紧接着，便是迪士尼的《芝加哥》，和今年再次失意的《断背山》。”

    “说得难听一点，在江火颁发最佳男配角时，有谁看过五千万投资，五千万票房的《辛瑞那》？有谁看过六百五十万投资，九百一十万票房的《撞车》？有谁看过三千两百万投资，三千一百万票房的《暴力史》？有谁看过八千万投资，六千一百万票房的《铁拳男人》？”

    是的。

    直到一年以后，他们才突然发现，那个从来就不肯在公众面前露面的家伙，已经刷新了千禧年以后的冲奥票房记录，一个吻合评委口味，讲究politiall orret，并且剧情极度苦闷的电影卖出了两亿美金——这在之前，完全是不可能发生的事情。

    虽然整部电影里面星光熠熠，但没想相信，克林特老爷子之后的冲奥作品还能卖出天价！

    “我经历了好莱坞最黑暗的大制片厂时代，那个时候，是一部部优秀的作品撑起了奥斯卡，看看以往的提名名单，哪一个不是当年票房榜单上的作品？史蒂文凭借《第三类接触》这样的科幻片获得了提名，凭借《夺宝奇兵》这样的商业片获得了提名，而现在呢？它们给人的感觉更像是标新立异。”

    在瞧见ab的专题报道后，已经半只脚踏进棺材的罗杰-埃伯特感觉自己找回了年轻时候的感觉，他当年就是靠批判，拿到普利策奖的，“《断背山》是一个好故事，但它并没有真正的吸引评委，评委欣赏的是ang lee的才华和实力，而不是作品本身。”

    是的，随着ab列出来的数据后，各家媒体都知道该怎么做了。

    把锅分一分，先承认保守党人士和宗教教派的力量，而后在批判一下奥斯卡评委的口味，最后把永恒的商业话题扯进来，表明外界的风声并不会影响评委对艺术的判断。

    况且，奥斯卡早就过了作品给它拉关注的年代，现在的它们，只为心中的‘艺术’服务，更像是在给那些观众并不喜欢的作品镀金。

    当然，这种做法可能没法平息那些家伙的怒火，但是，颁奖礼收视率下降的话题，倒是引起了公众的讨论，以一个讨论点更广的话题盖掉一个小众话题，是媒体常用的伎俩。

    毕竟，奥斯卡是约定俗成的成熟游戏，他们不想一个稳固多年的游戏落下神坛，而现在最好的办法，就是让其远离种族歧视，远离人性纠葛。

    但他们这么做，也‘平白无故’的给江火平添了无数流量，沉寂了将近一年的粉丝们终于发现，那个整天挖坑不埋的家伙，似乎要从宫里出来了。

    “我就说嘛，《百万》是一个好作品，最起


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